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cysgjj时间2024-09-21 20:45:34分类时尚潮流浏览51
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雅丽时尚潮流的问题，于是小编就整理了1个相关介绍雅丽时尚潮流的解答，让我们一起看看吧。
明朝书法的书法审美是什么？
明代尚态，所谓“态”，即形式美。
明代诸帝喜爱书法，并重帖学。但明初书风纤弱，并无大的建树。明代中期，祝允明、文徵明、王宠等书家的出现，书风一振。晚明时，邢侗、张瑞图、董其昌、王铎等一大批书家，将明代推向了`书法史上的中兴时期。
明代中叶，江南富庶，经济繁荣，文人云集，收藏之风盛行，官宦商贾喜于厅堂悬挂字画，以示风雅，于是书法作品由尺牍、手卷的形式逐渐发展成中堂巨幅。
而书写大幅作品，就不得不考虑章法和气势，不得不思考与之相适应的书法美。这是明代尚态书法形成的主要原因。
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顺我者昌，逆我者亡。
不同的时代，赋予人们不同的审美观。书法也不例外，各朝各代，都有自己年代的主旋律。
咱们都知道书法晋尚韵，唐尚法，宋尚意。
从兰亭序的字里行间，可以深切地体会其像音符一样跃动的节奏，韵味十足。颜柳欧褚虞，唐楷典范，的确是循规蹈距，一笔一画皆有法可依。到了宋时则百家争鸣，个性十足，有苏轼的我书意出本无法，点画信手烦推求。也有米芾的八面出锋，风墙阵马，数不胜数。
而到了明朝，书法实在并无多少创新。不过明时帖学时尚大行其道，像文征明，祝允明，董其昌等对后影响颇深，其书法直追晋唐。前朝历代把韵，法，意都占完了，明朝书法的确也山穷水尽，研究帖学，追寻前人足迹，也算书学审美时尚。
好比当今，学习书法前超不过古人，后不能引领将来，绞尽脑汁力求创新，丑书应运而生，大行其道，风靡一时，非丑不为书，丑的百态千姿，丑的不堪入目。时下审美越丑越美，越美越丑，不知是美乎?丑乎?
在下也学书法，请不吝赐教，谢谢!
中国古代的书法审美取向有一个十分重要的特点，那就是帝王的喜好，决定书法的发展方向和高度。如果说唐朝高度发展了楷书的话，那么，明朝玩的不过是前人的帖学，但其简牍之成就，几乎超越了唐宋。
明朝的几个皇帝老儿，都很重视写书法的人。据说，明成祖定都北京以后，即着手文治，诏求四方善书之士，充实宫廷，缮写诏令文书，还专门组织了一个班子共28人研究二王书法。明仁宗，宣宗也极爱书法，尤其喜摹“兰亭”，神宗自幼工书，不离王献之的《鸭头丸帖》，虞世南临写的《乐毅传》和米芾的《文赋》。所以，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书，行书，几乎完全继承了赵孟頫的格调。
基于对帖学的研究，明朝的书法家们对行草的研究颇有心得，有研究认为，明朝的简牍成就，几乎超越了唐宋。 后来，随着书法的现实需要，明朝的书法逐渐由案头的尺牍走向墙壁悬挂，书法的创作又有了一些新的创新，即由“文人书法”走向“好异尚奇”之风。
总的来说，明朝由于帝王的喜好，对书法的追捧，还是滋养了一大批书法大家，催生了一批以书画为生的职业人才。 明朝的书法人物特征明显，初期出现了由皇室提倡的台阁体风格，代表人物有将行草、章草和狂草融合成新的风格的宋克；有明朝王羲之之称的沈度；有专攻草书的沈粲等等。
中期形成了吴门书派的新群体，第一代代表人物有徐有贞，沈周，李应桢，吴宽等，这个阶段的书法风格已经摆脱了元以来的遗风，形成了自己的书法风格。第一代形成的书风也潜移默化第影响到了第二代书家的创作，第二代中的文征明，祝枝山，王宠，陈淳等人，或多或少少了收到了第一代人的影响。但无一例外，第二代的书法大家，都没有形成性格特征明显的个人风格。
到了明朝晚期，书风剧变，极富创新精神的书法风格形成，此间有桀骜不驯的徐渭，有化古为我的董其昌，更有奇异诡怪的张瑞图。
明朝书法仍是和元代相近，走复古之路，所以明朝还是尚态。
(祝允明狂草白马篇)
在创作形式上有了很大不同，明朝出现了巨幅形式的作品。和之前的小幅手卷不同，在用笔、结构、章法上作了调整。手卷观赏是逐段局部到整体的看，而巨幅行草挂上墙，高二米多，必然远距离观赏，印入眼帘的先是整体气势，神***。明代末年出现了表现主义思潮。主要名家有祝允明、文征明、王宠、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、徐渭、王铎等人。
(祝允明狂草白马篇)
祝允明擅诗文、尤工书法，草书学怀素、张旭、李邕、黄庭坚、米芾，造诣很高。自成一体。用笔率气十足，结构变化多端。
(祝允明狂草白马篇)
祝允明书学思想是:功力和精神境界都重要，相互相成。他觉得有功力无境界就失去神***。有精神境界手低无功夫也不成。神釆不生。
(祝允明狂草白马篇)
当时评者云其书法顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群，风格迥绝。然真不如行，行不如草，以豪纵者胜。又云枝山真行，有天马行空之态，第人能品。
《白马篇》释文:
到此，以上就是小编对于雅丽时尚潮流的问题就介绍到这了，希望介绍关于雅丽时尚潮流的1点解答对大家有用。
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